KIOSKO Galería
 
 

OSCAR ABRAHAM PABÓN

STEDELIJK MUSEUM AMSTERDAM

del 27 de Abril 2013 al 03 de Junio 2013

Oscar Abraham Pabón presenta su obra “Salta Charcos” (2010) en la muestra “The Right to the City” curada por Madelon van Schie, curadora invitada del Stedelijk Museum de Amsterdam, en la que seleccionó el trabajo de siete artistas de Latinoamérica. Todos los trabajos examinan el uso del espacio urbano y la vida en la ciudad a su manera. Los artistas se ven a sí mismos como aliados de los habitantes de las ciudades marginales de Buenos Aires, Lima, Ciudad de México, Recife, Santa Cruz de la Sierra y Brasilia, respectivamente. Con esta alianza como punto de partida, tratan sobre temas que incluyen la relación   entre el centro y la periferia, la invasión y la auto-construcción, y el diseño y uso de la ciudad. Cada una de las obras incluidas en la exposición es una única, a menudo inesperada y lúdica contribución a lo que significa “el derecho a la ciudad”.

El vídeo de Jonathas de Andrade ‘El levantamiento’ tendrá su estreno en esta exposición. La obra es un registro de una carrera clandestina de caballos a través del ordenado  y moderno centro de la ciudad de Recife, y los efectos que esta carrera tuvo allí. La instalación ‘Lembrança de Brasilia’ por Laercio Redondo, que se compone de un mural, paneles impresos y otros elementos, se remite específicamente a la construcción de la capital de Brasil. Con su escultura de piso ‘Salta Charcos’ Oscar Abraham Pabón, actualmente residente en la Rijksakademie, ofrece un posible modelo para una mayor igualdad entre los residentes en el centro y los barrios exteriores de una metrópoli. De manera similar, todas las obras juegan desmenuzando las relaciones de poder que definen la construcción y representación de la ciudad.
América Latina es la región más urbanizada del mundo, donde el 80% de la población vive en una ciudad. El crecimiento exponencial de muchas ciudades de América Latina en la segunda mitad del siglo XX condujo a tensiones entre el desarrollo urbano oficial y no oficial que siguen siendo una constante en la región hasta el día de hoy. Es en parte como reflejo de ello que «le droit à la ville ‘, un concepto enunciado en 1968 por el filósofo y sociólogo francés Henri Lefebvre (1901-1991) del que se deriva el título de esta exposición, se ha convertido en una gran influencia en América Latina. El núcleo de este concepto es el derecho fundamental de acceso al espacio y de participar en la vida urbana.
En la actualidad este concepto se entiende en un sentido más amplio. Por ejemplo, el geógrafo social David Harvey sostiene que el “derecho a la ciudad” abarca mucho más que el acceso a la ciudad y la plena participación en la vida urbana. Harvey sugiere que también incluye el derecho a cambiarse a sí mismo mediante el cambio de la ciudad. El derecho a la ciudad se conecta principios de este tipo con el trabajo de los siete artistas tanto para iluminar la situación actual en las ciudades de América Latina, y para dar ejemplos de diferentes maneras en las que un uso alternativo de la ciudad podría mejorar la vida de los habitantes de la ciudad .
 
El proyecto Salta Charcos (2010), de Oscar Pabón, es el resultado de su residencia en KIOSKO en Santa Cruz de la Sierra, en Bolivia.
En varios puntos, mientras que caminaba explorando la ciudad, Pabon alcanzó los límites del centro con sus calles pavimentadas. Había llegado a la línea divisoria entre el “centro” y la “periferia”? En cualquier caso, todavía estaba lejos de los bordes de la ciudad. Los edificios de la ciudad se extendían hasta el horizonte. Cómo, se preguntó Pabón, hacía la gente que vivía fuera de la zona pavimentada para calzarse con zapatos embarrados y los calcetines mojados durante la temporada de lluvias? Era una práctica inconveniente, con implicaciones sociales. Después de todo, los zapatos embarrados delatan de inmediato el hecho de que usted viene de un barrio periférico pobre. Estas reflexiones forman el punto de partida para Salta Charcos.
Salta Charcos está compuesta por esculturas planas de concreto que, al presentarse como un camino de “puentes”, conectan la periferia con el centro. En términos simbólicos, el proyecto también podría considerarse como un camino hacia una vida mejor. Además de la forma en que Pabón, con Salta Charcos, dirige la atención a un problema social y ofrece una solución a ella, el proyecto también apela a su interés en los límites entre pedestal y la escultura, y en las esculturas bajas que casi dejan de ser esculturas. Es un interés que también explora más en obras como Moldes para Torta y Banca Z.
En cuanto a la forma, Salta Charcos se basa en los principios del minimalismo, que muestra semejanzas con la escultura  de piso de Carl Andre, aunque el trabajo es inusualmente figurativo para el minimalismo. Las baldosas de concreto tienen los contornos de una casa. Cuando se ponen en serie, pueden ser unidas entre sí por la chimenea y se cortan por la puerta abierta. Dependiendo del contexto en el que se encuentren, los Salta Charcos se pueden entender como objetos funcionales (el artista ha sacado una patente sobre ellos) y un grupo de esculturas. Esto significa que, a diferencia de esculturas piso de Andre, uno no puede pararse encima del Salta Charcos que se muestra aquí.
 
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